從去年底上映的《龍門飛甲》到持續(xù)被追捧的復(fù)刻版《新龍門客棧》，延續(xù)數(shù)月的“龍門”熱潮映照的不僅是觀眾經(jīng)年未變的武俠情結(jié)，也連結(jié)起一幅貫穿江湖20年的武林畫卷，尤其是徐克導(dǎo)演將“新龍門”的音樂制作人胡偉立重請出山，操刀“飛甲”—以致熟悉的《小刀會》音樂再度響徹影院，所有人都驚覺，世事萬變江湖仍可再現(xiàn)。不過對于幕后操盤手年逾75歲的胡偉立來說，他倚靠音樂制造的光輝可比20年風云變幻長遠得多，從TVB到港片，凡有民樂處，幾乎就會留下胡偉立的痕跡。
 

配樂大師胡偉立

 

    黃霑還未見胡偉立時，聽到他為《鹿鼎記》寫的《開心做出戲》，京韻十足，心底還納悶，毛頭小伙子竟寫得了如此原汁原味，卻未想，胡偉立到香港，重打江山，已經(jīng)50歲。盡管在錄像廳文化熏陶出來的港劇迷記憶里，胡偉立的故事怎么都要優(yōu)先從香港篇講起，不過不妨回顧一下之所以成就為一年能寫掉20部港片的胡偉立，需要探尋一下他完全不同的音樂起航。胡偉立從小家境優(yōu)渥，父親是麻省理工學院博士，回國后在國民政府交通部擔任技術(shù)官員，因看不慣國民黨的做派辭官從商，家里購置的手風琴、鋼琴都成為胡偉立的兒時“玩伴”，竟也能無師自通，母親是京劇票友，因為抗戰(zhàn)，顛沛流離的生活又令他很早就接觸了各地民間戲曲。中西合璧的教育傳承極大程度擴寬了胡偉立的音樂眼界，大學二年級便創(chuàng)作小提琴曲《農(nóng)村小調(diào)》，拿了人生第一筆稿費50元。去香港前，他已經(jīng)寫過十多部電影配樂，以及一些電視劇音樂。
 

    南都娛樂：50歲過香江后做的影視配樂，完全不同于在內(nèi)地教書創(chuàng)作的日子，有沒有像另一個人生？
 

    胡偉立：其實是一個人生的兩個階段。（笑）我覺得只不過是電影這個媒體比較吸引人眼珠，其實我以前的作品，像1966年學習焦裕祿，我就寫了一首《歌唱焦裕祿》。作為一個創(chuàng)作者，你要獨立思考，你要有自己想法，但你也要換位思考，你要想想老百姓喜歡的娛樂。
 

    南都娛樂：那你認同當時香港的流行文化嗎？
 

    胡偉立：為什么有時候覺得香港電影特別無聊，如果是你在香港生活了以后，你會發(fā)現(xiàn)那種壓力……那真每個人都是玩命對付。強節(jié)奏的時候，你還跟他去講讓他動腦子？不，他們看了哈哈一笑，過癮！要不就看三級片，發(fā)泄完就算了嘛，回去睡一覺，第二天再接著那么干。它是松弛的一種辦法，干嗎要那么深沉呢，咱們一來一個長鏡頭拖那么慢……
 

    南都娛樂：內(nèi)地的電影音樂創(chuàng)作，跟在香港創(chuàng)作的那些區(qū)別有多大？
 

    胡偉立：截然不同，國內(nèi)它是文藝范兒的，1982年有一個電影叫《金鹿》，我讓蘇小明唱了一首《美的歌》。那時候有人說這是靡靡之音，后來在北影黨委討論，北影廠長汪洋，還有他們的顧問鐘靈，聽了以后說“我們覺得很好啊”，我說《金鹿》就講一個先進工作者，他喜歡美的歌，喜歡穿美的……我寫歌是根據(jù)這個主題來寫的，那時候三中全會已經(jīng)開了，當時這種頑固勢力還是深入人心的，“凡是派”還是蠻有勢力的。香港就完全不一樣，香港導(dǎo)演，除了徐克、杜琪峰和周星馳，其他導(dǎo)演都是我說了算。
 

    南都娛樂：徐克、杜琪峰和周星馳這幾位導(dǎo)演都什么要求？
 

    胡偉立：你知道我第一部電影的導(dǎo)演是誰嗎？崔嵬。電影叫《山花》，是《青春之歌》的班子，拍了四年，寫山西風情。（拍這么久？）因為江青要改。所以我說經(jīng)過江青以后，像杜琪峰、徐克……都不算什么了。那個是提著腦袋，不過你別說，江青有些點子提得相當專業(yè)。當然了，也有她的胡攪蠻纏。
 

    嚴苛導(dǎo)演們的御用配樂
 

    “我對杜琪峰說，‘你沒音樂天賦，好好拍你的戲吧’”
 

    胡偉立與徐克、杜琪峰、周星馳都分別合作過十多部電影，出了名的有要求導(dǎo)演與胡偉立之間自然擦出不少經(jīng)典火花，比如《唐伯虎點秋香》那段天外飛仙的打擊樂，便是胡偉立一個晚上熬出來的。而多年后，徐克依然要找回他創(chuàng)作《龍門飛甲》，你自然可以解讀為懷舊情結(jié)，卻也從某個層面反映了人才凋蔽無力傳承的現(xiàn)實困境。
 

    南都娛樂：在香港你的事業(yè)也是從TVB起步的，跟徐克導(dǎo)演他們都是在TVB就認識的么？
 

    胡偉立：跟杜琪峰是。那時候拍《僵尸奇兵》，監(jiān)制是王天林，我跟他都是上海人，所以我們倆就特別投緣，杜琪峰是副導(dǎo)。我配了有三場打的戲，我是這么設(shè)計，第一段畫面是照著正常的香港喜歡打斗戲的配樂；第二段，因為它的刀劍的撞擊和動跳的聲音已經(jīng)很多了，很強了，我就想突出效果，在某些張力的時候，我給它起重音，最后一段，是有犧牲的東西，我就用了一段很抒情、很悲情的音樂去襯托，這個片子還有個副導(dǎo)是游達志。
 

    南都娛樂：現(xiàn)在他也是銀河印象的中堅導(dǎo)演了。
 

    胡偉立：對，很有名的導(dǎo)演，他當時就說，胡先生，我們這兒還沒有這樣配過。我說，沒什么關(guān)系，我看看觀眾接受不接受，香港都是“咚咚咚”都一樣的，而我這三段打斗，提供一個立體的信息。杜琪峰一聽了以后，他以后所有的戲就都找我配（樂）。
 

    南都娛樂：在TVB時有感覺到杜琪峰會成為這么大的導(dǎo)演嗎？
 

    胡偉立：我在那時候就看好他。他那時候跟我學了差不多有一年的鋼琴。他弟弟跟我學小提琴。當時在邵氏那間屋子，他買了臺鋼琴。我說，“算了吧，你哪有時間練琴??？”
 

    南都娛樂：他是這方面有天分嗎？
 

    胡偉立：沒有。我直接說的，“你好好拍你的戲吧。”
 

    南都娛樂：可是他給《烽火佳人》寫過歌。
 

    胡偉立：當時也是他弄完電影找我來配樂，他就在那兒哼，我說，哎，這挺好，把這記下來。他寫出來，我給他修理修理。完了編曲我給他編。但的確那歌挺好的。
 

    南都娛樂：跟周星馳合作《唐伯虎點秋香》是最痛苦了吧？據(jù)說他都是先胡搞一通然后找您配樂？
 

    胡偉立：你說的是那段打鼓說唱的戲。那是他們沒有按工藝步驟來做，按說應(yīng)該是他們放音樂，他跟著這個節(jié)奏打，結(jié)果他是先胡打一通，這讓我怎么配?。课艺f這不是效果配嗎？結(jié)果他說不是效果配，效果說要音樂配。好就好在他還有快板。后來我夜里兩點收工，7點鐘洗個澡，吃了早飯，9點鐘到那里開工，已經(jīng)把東西交給他了。那時候正好一個歐洲代表來參觀，一看直呼impossible。憑良心說，這三個導(dǎo)演（指杜、徐、周）對我特別特別好，他們對我的學生要比我折磨得更多，我在邊上的時候，我還能護著他們。我離開時，就對學生們說，你們好自為之吧。（笑）
 

    南都娛樂：周星馳跟你聊音樂嗎？他生活里據(jù)說很悶？
 

    胡偉立：不怎么講話，但有時候也很瘋。他有次突然說，“胡生，你這個辮子解下來，甩一下。”我就甩一下，我那個頭發(fā)比現(xiàn)在還長。他又問，“你能不能（用它）打？”我說“干嗎要我打，你們給我上?。ㄐΓ?。”
 

    與歌星“一起走過的日子”
 

    “劉德華開始想拿掉那段二胡”
 

    盡管在胡偉立眼里，杜琪峰是個沒音樂天分的學生，但杜琪峰卻非常信任胡偉立的創(chuàng)作，胡偉立做第一部香港電影配樂，便是杜琪峰自己公司的《沙灘仔與周師奶》，梁朝偉主演。接著第二部就是《至尊無上》，胡偉立創(chuàng)作了主題歌《一起走過的日子》，就這樣把劉德華給推出來了。
 

    南都娛樂：《一起走過的日子》一開始就定了讓劉德華來唱嗎？
 

    胡偉立：一開始就定他，他那時已經(jīng)有十幾張唱片了，但所有人都說他唱功不好，唱片沒一張賣得動，我聽了他的歌以后，我先分析他的（嗓子）哪部分最好，所以我那個歌的音域是不寬的。我就要拿他最漂亮、最能發(fā)揮的一面。
 

    南都娛樂：那劉德華是一聽到這首歌就很喜歡嗎？
 

    胡偉立：他的監(jiān)制特別喜歡，我一給DEMO，那個監(jiān)制一聽，就斷定這首歌一定會紅。劉德華也很喜歡，可是他不喜歡那個二胡。我說別的能改，這段二胡不能改。
 

    南都娛樂：您怎么說服他？
 

    胡偉立：不用說服，我說您要就要，要就得加這個二胡，這段二胡到后來一出來的時候，是最能打動人的。我就覺得現(xiàn)在的人做音樂，搞得很復(fù)雜很復(fù)雜。打動不到人，是不是？真的好音樂，就一句。要是黃霑那個《笑傲江湖》，作為現(xiàn)在音樂學院學生交給他們老師的話，肯定給罵的。有時候很簡單的東西可以包括很多內(nèi)容，很多很復(fù)雜的東西里面是沒內(nèi)容的，我就講三句話能講清楚的東西，讓某些教授300句講糊涂了。
 

    南都娛樂：是不是還教過楊采妮怎么唱歌？
 

    胡偉立：我們一塊搞《梁?！?，《梁?！酚幸欢胃星閼颍揖蛯懥艘魳?，就那個《你你我我》。黃霑一聽，“哎呀，這首我給它寫個情歌吧。”我跟徐克就特別興奮，然后就準備讓吳奇隆跟楊采妮唱。我說行不行啊，楊采妮從來沒唱過歌。后來帶過來看看，唱唱，還真是不行的。
 

    南都娛樂：怎么個不行法？五音不全？
 

    胡偉立：還不是五音不全，就是她不知道怎么唱。很緊張。根本不識譜，香港很多歌星都不識譜。我跟她說，別緊張，我就唱一句，很簡單的旋律。完了以后，我跟黃霑說，把幾段高音讓吳奇隆唱，給她找到一個她的調(diào)，讓她最發(fā)揮得出來，給她曲子。結(jié)果，放開，用氣，頂，把它連起來，不要把它唱得一節(jié)一節(jié)的，到我家來教了3次，我說行了，我給你100分了，你去唱吧。其實也就70分。
 

    南都娛樂：后來她都出專輯了。
 

    胡偉立：當然了，有錢賺干嗎不賺。所以，她特別感謝我，那次我去香港，徐克把我兩個學生羅堅、黃英華都約出來吃飯。采妮也想來，但她說實在有事，還專門給師母訂了個蛋糕，我特感動。
 

    南都娛樂：你是不是還挺喜歡給郭富城寫歌的??？因為欣賞小美嗎？
 

    胡偉立：對，是小美來找我，當時郭富城也在TVB，那幾個歌都是TVB電視劇的。黎明后來也叫我寫，我實在沒時間了，分身乏術(shù)。其實我比較喜歡張學友……因為他們那已經(jīng)有寫歌班子，香港講圈子，我這人就從來沒有圈子，在我這行里頭，我算低調(diào)的了。
 

    南都娛樂：這些跟你合作的歌手里您最喜歡誰??？
 

    胡偉立：歌手里跟他們個人關(guān)系要說比較近的，還是劉德華，劉德華對我一直很尊敬，每次吃飯、開會，都使勁把我拽到他邊上坐著。
 

    不重復(fù)不跟風創(chuàng)作原則
 

    “我媽生我下來就沒這種媚骨”
 

    有趣的是，《一起走過的日子》并沒有令胡偉立從此變成歌壇紅人，個中理由跟他每一次“主動離開”的原因相同，那便是不想重復(fù)自己的東西，也不愿意隨大流，而這種重復(fù)性流水作業(yè)不僅是當年香港電影圈的風氣，如今內(nèi)地的影視圈也屢見此苗頭，有鑒于此，自胡偉立1997年退休移民加拿大后，就鮮再出山，僅與徐克有過不多的友情合作。
 

    南都娛樂：有說法稱你在TVB時開創(chuàng)了他們音樂部的一個時代，具體是什么狀況？
 

    胡偉立：當時他們的配樂是這樣的，有個唱片室，一部片弄好了以后就在里頭找，都是罐頭音樂。這是他們一個流程。結(jié)果我進TVB時，TVB跟IFPI（香港國際唱片協(xié)會）就打上官司，就錢的問題，你知道方逸華是出名的小氣，那就封殺，所以IFPI的東西都不能用，能用的就是英國的小公司。TVB每個月有新的電視劇和各種資訊節(jié)目，都需要有音樂。就那幾百張唱片，合適的也就那么幾段，你用完了，我再用。我就覺得太悶了。我自己就去買了一套設(shè)備，自己做主題歌旋律，悲傷的、憂郁的、懷念的、幸福的、開心的、打斗的，搞那么幾個。我一年要做三四千集電視劇。但我后來為什么走，因為后來爛劇太多了。我覺得不要侮辱我了。
 

    南都娛樂：《一起走過的日子》那么紅，是不是很多人邀歌的要求就是“給我寫一首這樣的歌”？
 

    胡偉立：對啊。什么東西都這樣子的。除了讓我重復(fù)，還有好多人都重復(fù)，那時候這種二胡前奏的……好多歌都有類似的影子，包括香港電影界。以前香港電影界的音樂，就是一個鋼琴，一個長笛。我在北影錄音的時候，已經(jīng)用80個人樂隊。所以后來我做MIDI的時候，也是按大的交響樂這種編制來做的。為什么都找我做大片？就我可以把那個氣勢做起來，但當我做起氣勢來后，逐漸很多人就跟著這個大片的風……
 

    南都娛樂：那我就理解為什么沒有轉(zhuǎn)到唱片圈寫流行歌曲了。
 

    胡偉立：你如果是寫歌，掙錢，肯定是比寫電影掙錢。又容易，又快、又多?？墒浅商熳屇ビ夏欠N東西的時候……有所為有所不為。我以前跟我們支部書記說的，就我這個智商，你喜歡聽什么，我能不知道嗎？可是對不起，我打出娘胎以后，我媽就沒生下我這條媚骨。
 

    記者手記
 

    “潮人”老人家
 

    雖然在電影圈胡偉立已是神龍見首不見尾的前輩大家，但在網(wǎng)絡(luò)上胡偉立卻是樂意與網(wǎng)友交流民樂的積極分子。他寫博客，偶爾還會跑到貼吧即興回答一些朋友提出的問題，還將多年創(chuàng)作拿到網(wǎng)上與公眾分享，鼓勵有興趣學習作曲的后生晚輩不遺余力。而2012年胡偉立先生的愿望，便是在北京、香港、上海三地舉辦個人作品音樂會，計劃與中央民族樂團合作，會收入一些耳熟能詳?shù)挠耙曇魳罚瑢脮r，港劇迷不妨一起重溫那些“一起走過的日子”。
 

    人物評論
 

    最無爭議的武俠聽覺大師
 

    讓畫面與音樂鏈接，甚至融為一體，那變幻著斑斕色彩的武俠故事，就如同美麗的風景，一幕一幕印刻在我們的腦海里。
 

    紙糊的窗欞，男人的辮子，醉了是為了打拳更花哨，還有姑娘永遠癡情，武術(shù)的美都是在一秒二十四格的膠片里，江湖兒女一次次見證血與情的交融……沒人知曉武俠的意義究竟為何，但它就是那樣神出鬼沒地帶領(lǐng)一代又一代人走過了童年、青年。我們細數(shù)武俠明星、武俠導(dǎo)演都會有自己的那盤菜，即便有無數(shù)交集，那也是各有所愛，比如你在李連杰和成龍之間有著黑白立判的選擇，我在徐克、胡金銓之間有喜好，但對胡偉立這個名字卻少有意外，他簡直就是武俠電影聽覺導(dǎo)師。
 

    導(dǎo)師不但自己卓越，他也會帶動這個行業(yè)向前?！饵S飛鴻》里胡偉立令此處“薄”聲勝有聲的境界到達了另外一種唯美，聲音的世界有了顏色；在《刀》中，胡偉立更是加劇了徐克的武俠美學，他用音樂令畫面更顯一種既游離又鋪張的美，當音樂平行于畫面，不會令觀眾產(chǎn)生抽離感，而是一種更加張揚的陰暗血腥美感；《東方不敗》中，那抑揚頓挫悠揚飄忽的音樂，則更像一幅山水之間的畫卷，唯美之處得益于東方傳統(tǒng)美學……幾乎沒有人會像胡偉立那樣精通古典與現(xiàn)代實驗融合之術(shù)了，不管是在內(nèi)地還是香港，能將電影配樂尤其是武俠片配樂，操練出一種美學的人，至今沒有看到有后來之輩。胡偉立有傳人，但卻無人能與之并肩。
 

    細算起來胡偉立算不上精通各種電影配樂的匠人，他并非那種可以掌控任意題材的藝術(shù)家，在當今電影更顯其工業(yè)特質(zhì)的情況下，你甚至可以從胡偉立歷年的作品中發(fā)現(xiàn)，其實他更像是一個執(zhí)著而混沌的大師，不為外界影響，不為自己之外的任何東西創(chuàng)作，混沌之處他是服務(wù)于電影畫面的聽覺大師。
 

    如今應(yīng)該不會再有多少人可以記起胡偉立上世紀80年代創(chuàng)作的那批電視劇配樂了，即便資深港劇迷從記憶深處打撈起那種封塵已久的回憶，也應(yīng)該是破碎和簡短的。包括胡偉立先后創(chuàng)作過的《赤腳紳士》、《大時代》等電視配樂，雖然那自然是命題作文，但人們依然可以感覺到其個人標簽的存在。乃至胡偉立與周星馳合作過的一系列電影，《審死官》、《鹿鼎記》、《唐伯虎點秋香》、《破壞之王》、《九品芝麻官》等這些，仍舊可以看出一位聲樂大師的堅持和固執(zhí)之處。
 

    電影配樂當然首先是一門“陪嫁藝術(shù)”，它服務(wù)于主體電影，合適其發(fā)揮的空間總會有限，個性強烈的藝術(shù)家難免在其中碰到讓自己難堪或者令對方不能接受的狀況，但如果你系統(tǒng)地將胡偉立從《刀》、《笑傲江湖》到《唐伯虎點秋香》、《破壞之王》這些音樂聽下來，會覺得這里面既有不變應(yīng)萬變之處，也有隨遇而安的太平手段。