中國“缺編”
 

    這幾天，記者經(jīng)由知情人士獲悉，導演陸川看中了黑澤白的御用作曲家武滿徹，想將他的兩首曲子用在新片《王的盛宴》中做配樂，目前正在找買手和日方洽商，幫電影買配樂。

 

     “配樂買手”這個稱呼引起了記者的關(guān)注，記者隨即采訪了幾位業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，電影“配樂買手”相當于經(jīng)紀人的作用，而中國電影配樂方面目前并不缺少中介和經(jīng)紀人，反而是最重要的“音樂編輯”角色稀缺。

 

    國內(nèi)配樂長期被忽視 易成為“超支”犧牲品
 

    在采訪的過程中，不止一個人向記者提到國內(nèi)電影音樂被長期忽略的事實。“電影音樂可以說是電影工業(yè)中的最后一環(huán)，在中國，大家對配樂的重視程度還不夠。”有過“配樂買手”經(jīng)歷的影評人畢成功表示，除了歌舞片音樂參與到劇情表達外，其他電影的音樂99%都是最后才做。
 

 曾經(jīng)執(zhí)導過四部影片，同時也是電影音樂制作人的高曉松告訴記者，電影音樂對一部電影所起的作用只占三成，在中國，能欣賞電影音樂的人仍是小眾。
 

    除了不夠重視之外，畢成功還指出，為了趕去送審，很多電影剪輯完之后就沒時間弄配樂了，而電影項目中超期、超支的現(xiàn)象大量存在，所以在沒錢沒精力的情況下，電影配樂自然成了犧牲品。
 

    導演素養(yǎng)不高 無法跟作曲人溝通
 

“大多數(shù)導演自己不懂音樂，完全憑感覺。”高曉松告訴記者，通常情況下，作曲人給什么樣的音樂，中國導演都會說“有點意思”，沒有明確的要求。
 

    畢成功認為，出現(xiàn)這種情況是因為很多導演音樂素養(yǎng)不高，沒辦法用專業(yè)的音樂語言跟作曲人溝通，進而導致所作曲子不能更好地和劇情結(jié)合。
 

    導演王小帥就向記者坦言，自己不太懂音樂，曾經(jīng)執(zhí)導的影片中也很少用到音樂。個別情況下需要音樂時，請來的作曲人會根據(jù)影片的氣氛和畫面自己去把握，而他與作曲人溝通時也只能講感受。“作曲過程中肯定會出現(xiàn)不能溝通的情況，需要與作曲人磨合多次才能呈現(xiàn)出影片中的樣子。”王小帥表示。
 

    一位不愿透露姓名的音樂作曲人向記者抱怨，自己在和某導演合作時，該導演就沒有明確的要求，而是在一個段落里舉了幾個風格迥異的音樂實例，要求按照這些音樂來做，讓作曲人沒有方向，頗感為難。
 

    此外，畢成功更直接地指出：“很多中國導演五音不全，因此他們沒法把想法直接用音樂表達出來，只能說理念的東西，這基本是國內(nèi)導演的整體水平。”
 

    借鑒海外 需要培養(yǎng)電影“音樂編輯”
 

    借著3D的東風，十幾年前的一部老片《泰坦尼克號》又在大銀幕上狠賺了一把。很多影迷重新開始回味塵封已久的電影主題曲《我心永恒》（《My　heart　will　go　on》）。很難說是作曲家詹姆斯·霍納成就了《泰坦尼克號》，還是《泰坦尼克號》成就了詹姆斯·霍納。
 

    在好萊塢，像這樣互相幫襯的經(jīng)典案例并不少見，《辛德勒的名單》、《鋼琴家》、《時光倒流七十年》等電影配樂都堪稱經(jīng)典。
 

    曾跟美國和亞洲的團隊都合作過的高曉松告訴記者，在美國，導演沒有權(quán)力定作曲人，都是制片人來決定。而在歐洲，作曲人是由導演來定，因為歐洲的導演音樂素養(yǎng)很高。
 

    高曉松舉例：“當年蘇聰為《末代皇帝》作曲時，他是直接拿著五線譜去跟意大利導演貝納多·貝托魯奇討論的，導演與他的交流也都直接在五線譜上完成，這一點中國導演是做不到的。”
 

    而好萊塢電影音樂之所以那么發(fā)達，原因在于美國的制片人制度從一定程度上限制了導演的權(quán)力，而大的電影項目往往是制片廠指派音樂編輯給導演，音樂的終控權(quán)是在音樂編輯手上。“所以說中國電影需要一個類似音樂編輯的職業(yè)，他們能把導演的意圖翻譯成作曲人和樂手們懂的語言?？梢哉f，這個角色是導演和作曲人之間的一道重要橋梁。”高曉松表示。
 

    電影制作人郎啟波認為，WTO電影配額逐漸放開后，中國電影要想對抗好萊塢，必須要在各個環(huán)節(jié)顯示出專業(yè)性。分工更加明確將成為未來的趨勢，而電影配樂這個行當，也確實需要一個既懂電影，又懂音樂的工種出現(xiàn)。